画幅和景深的关系就是——没有关系

*本文讨论的景深，不考虑镜头像差、传感器成像不同的干扰。

在同样的光学条件下，画幅和景深是没有关系的。先看下图。

（1500x1200p, 5x4inch, 300ppi）

645中幅为60x45mm，数字645中幅为44x33mm，135全幅为36x24mm，数字APS-C为23.6×15.7mm，m4/3为17.3x13mm。

“画幅大小仅仅是视野的裁切”有一个前提，就是同样的光学条件。比如同一只镜头，同样的曝光组合用在不同画幅的传感器上。如果是用于不同画幅的镜头，能不能有相同的光学条件，达到相同的视野、曝光、景深。

假设要站在固定的位置拍摄135的绿色框，使用135相机的50mm标准镜头拍摄，光圈是f8；那使用APS-C相机拍摄时，想要获得相同的画面就需要使用33mm的aps-c镜头，光圈f5.6拍摄（同时提高一级快门或iso）；如果使用m4/3相机，就是25mm的m4/3镜头，光圈f4拍摄（提高两级快门或iso）。

如果要使用数字645中画幅的相机，需要搭配65mm镜头，光圈f13；如果是标准645中画幅拍摄，需要大约80mm的镜头，光圈f18；大画幅略。

简单概括

焦距（决定视野）的换算：m4/3×2=aps-cx1.5=ff=D645x0.8，单位为mm

光圈（决定景深）的换算：m4/3+2=aps-c+1=ff=D645-0.6，+1表示光圈增大一级，光圈值减小一级。常见光圈级数由大到小：f1.4, f2, f2.8, f4, f5.6, f8, f11, f16, f22…

上面的转换是以135画幅为标准，当然你也可以以aps-c、m4/3为标准，甚至以120中幅等等转换都是可以的，之所以用135为标准，是因为现在绝大部分摄影教科书都是以135系统为标准在做解说，大部分专业摄影师也主要用135幅相机的缘故。

于是就有了两个名词：等效焦距和等效光圈。

等效焦距，就是这支镜头搭配在对应画幅上时，相当于135系统下的这个焦距，拥有相同的视野。
比如一支25mm的m4/3镜头，尽管焦距很短，但是等效焦距有50mm，说明这支不是广角镜而是一支标准镜头。在同一个位置同一个角度取景，和用135相机配50mm镜头拍到的视野是一样的。

等效光圈，就是这支镜头搭配在对应画幅上拍摄时，相当于135系统下等效焦距相同的镜头所用光圈，拥有同样的景深。
比如一支焦距16mm的aps-c镜头，和一支焦距24mm的135镜头分别在对应画幅上拍摄同一场景，焦平面一致的情况下，135镜头使用f4拍，那么aps-c镜头只有使用f2.8拍摄才能获得和135镜头相同的景深。需要注意等效光圈的数值仅仅代表景深/虚化效果，不代表进光量、倒易律等等。

知道等效焦距和等效光圈其实是很有用的。对于已经习惯135相机的摄影师而言，在使用非135系统的时候，等效焦距相同就可以保留原有的镜头感，知道等效光圈就能从容控制景深范围；对于正在学习摄影知识的摄影师而言，清楚等效的概念也可以在阅读摄影教材的时候正确的理解各个焦段和熟悉景深范围。

然后顺便说一两个比较流行的谬论：

1、画幅越大越有景深优势。

一般都是避开了等效焦距或等效光圈在比较，清楚等效的话就明白相机的视野和景深是可以做到一致的；还有就是转接，把全幅镜头直接转接到aps-c幅甚至m4/3也可以基本实现全幅上的景深，就是最开始说的裁切效果，虽然视野小了，但光圈不变，景深也基本不会变（之所以说基本，因为模糊圈不同的关系）；有些场景反而画幅因为过大不能获得足够的景深，需要f32甚至更小的光圈，产生的衍射会影响解析度。

其实这句话也有一小部分是对的，比如全幅有最大光圈f1.4的镜头，apc-c幅如果要有相同的虚化效果就需要f1的apc-c镜头，好像还没有厂家生产这样的镜头，还有m4/3就……当然在需要大景深的时候情况就反过来了，比如同样f22的最小光圈。

画幅大真正的优势是解析度，当然还有更大体积、更多重量和更高价格。

2、画幅大有广角优势

比如135全幅有最短12mm的超广角镜头，aps-c最短只有8mm的超广，等效焦距略长于12mm，m4/3的超广最短有7mm，等效14mm。优势的确是有那么一点点，更何况现在是数字时代，接片那么容易，那一点点区别更加就忽略掉了。而且中画幅可不吃这一套，最广的镜头还不如m4/3的等效14mm。XD

所以，画幅和景深之间没有关系。除非你是在追求最浅的浅景深，那么你需要的是超大光圈的全幅镜头（实际上中幅还没有全幅那么大光圈的镜头XD），起码都要f1.8吧，和你用什么幅的机身没什么关系。然后不要再用什么同焦段同光圈来比较虚化啦，冇意义。